В.М. СКЛЕЗ Восстановленная справедливость: документальный театр как суд над историей

АРТИКУЛЬТ-11


ВОССТАНОВЛЕННАЯ СПРАВЕДЛИВОСТЬ: ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР КАК СУД НАД ИСТОРИЕЙ
УДК 94(470)"20"+32.019.52+323.22
Автор: Склез Варвара Михайловна, магистр культурологии, аспирант кафедры истории и теории культуры РГГУ, магистр Public History, МВШСЭН, e-mail: varvar.sk@gmail.com
Аннотация: Проект «Московские процессы», осуществленный 1-3 марта 2013 года швейцарским режиссером Мило Рау совместно с Сахаровским Центром, был посвящен процессам против организаторов выставок «Осторожно, религия!» и «Запретное искусство» и делу «Pussy Riot». Будучи изначально довольно закрытым мероприятием, этот проект привлек пристальное внимание, когда его ход был прерван появлением сотрудников ФМС, казаков и ОМОНа. Как оказалось, это вторжение не представляло непосредственной угрозы и не привело к срыву постановки, однако дискуссии об этих событиях в социальных сетях поставили под вопрос сложившиеся представления об «условности» происходившего в рамках постановки.
Пересмотр границ «условного» и «реального», который демонстрирует этот кейс, позволяет понять «документальность» как эффект, существующий в восприятии зрителя и одновременно конституирующий его позицию, которая оказывается неразрывно связанной с современным контекстом.
Ключевые слова: театр, Московские процессы, документальность, присутствие, границы искусства, реальность, условность

RIGHTING WRONGS: DOCUMENTARY THEATRE AS HISTORY'S TRIAL
UDC 94(470)"20"+32.019.52+323.22
Author: Sklez Varvara, MA Cultural Studies, Ph.D. student, Russian State University for the Humanities (RSUH, Moscow, Russia), MA Public History. Moscow School of Social and Economic Sciences — University of Manchester, e-mail: varvar.sk@gmail.com
Summary: “Moscow trials” project staged on the 1-3 of March, 2013 at Sakharov Centre by Milo Rau was devoted to the lawsuits over organizers of “Caution! Religion!” and “Forbidden Art” art shows and “Pussy Riot” punk group. Being a rather private event, it gained Internet audience’s attention after it had been interrupted with the appearance of immigration police, Cossacks and police special forces. This didn’t lead the performance’s disruption and didn’t cause any immediate negative consequences. Nevertheless, analysis of the discussions in social media proves problematizing conventional notions of “conditionality” concerning this project.
This case demonstrates the process of reestablishing boundaries of visions about theatre’s “conditionality” and its relation to “reality”. “Documentality” then appears as an effect in viewer’s perception constituting his position and providing its inseparable link to modern political and cultural context.
Keywords: theatre, Moscow trials, documentality, presence, art’s limits, reality, conditionality

Ссылка для цитирования:
Склез В.М. Восстановленная справедливость: документальный театр как суд над историей // Артикульт. 2013. 11(3). С. 24-31.

скачать pdf