А.С. МИРОНОВА Основные типы русского маркетри, классифицированные по художественным признакамНовая страница

АРТИКУЛЬТ-14


ОСНОВНЫЕ ТИПЫ РУССКОГО МАРКЕТРИ, КЛАССИФИЦИРОВАННЫЕ ПО ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ПРИЗНАКАМ
УДК 738.5+749.1
Автор: Миронова Александра Сергеевна, студентка 4 курса кафедры реставрации факультета Истории искусства РГГУ, e-mail: usteisiy@gmail.com
Аннотация: Техника маркетри, появившаяся в России в XVIII веке, была воспринята местными мастерами своеобразно. Большинство предметов, выполненных в этой технике, имеют ряд отличий от европейских образцов. В статье даются основные сведения о технике и истории появления маркетри в России, и предлагается типология русского маркетри в мебели XVIII века.
Ключевые слова: прикладное искусство, мебель, маркетри


THE MAIN TYPES OF RUSSIAN MARQUETRY, CLASSIFIED BY ARTISTIC SIGNS
UDC 738.5+749.1
Author Mironova Alexandra, student of the 4th year of the Russian State University for the Humanities, Faculty of Art History, Department of Restoration, e-mail: usteisiy@gmail.com
Summary: Technique of marquetry, appeared in Russia in the 18 century, was adopted by local craftsmen in a peculiar way. Most of the items made ​​in this technique show some differences from the European models. The article investigates outline of the emergence of marquetry in Russia, and provides a version of historical typology of Russian marquetry furniture of the 18 century.
Keywords: applied art, furniture, marquetry  

Ссылка для цитирования:
Миронова А.С. Основные типы русского маркетри, классифицированные по художественным признакам // Артикульт. 2014. 14(2). С. 13-15.

скачать в формате pdf

Термин маркетри имеет французское происхождение (франц. marqueterie)1 и на русский язык переводится, в частности, как наборное дерево2. Традиционно под ним понимается  вид мозаики из фигурных, различающихся по цвету и текстуре пластинок фанеры, наклеивающихся на основу. Техника наборного дерева (или маркетри) как один из видов деревянной мозаики появилась в XVI веке с изобретением фанеропильного устройства, которое позволяло делать шпон одной толщины.

В Россию техника маркетри попадает из Европы, где она была известна «с XVI века и в разное время в разных странах отличалась высоким уровнем исполнения (например, в XVII веке изготовлением наборной мебели славились нидерландские мастера; в середине XVIII столетия прекрасные образцы в этой технике создавали французские мебельщики). С конца XVIII века интерес к маркетри в европейских странах несколько снижается, хотя в Англии декор в технике набора продолжает применяться и на рубеже XVIII и XIX веков, а в России именно в последней четверти XVIII столетия способ украшения мебельных предметов наборными композициями достигает своего расцвета»3.

Хотя впервые русские предметы наборного дерева, созданные пенсионерами, возникают еще во время правления Петра I, расцвет маркетри в России традиционно связывают с именем императрицы Екатерины II. Наиболее тесно маркетри связано с художественными паркетами, что нередко позволяло хорошим мастерам с успехом заниматься и тем, и другим одновременно4.

На данный момент известен ряд имен мастеров, создававших маркетри, среди которых самые известные Г. Козлов, братья Насковы, Н. Васильев, И. Кимель, Х. Мейер, М.Я. Веретенников. В ходе исторического развития русского маркетри выработались несколько вполне самостоятельных типов.

Типология русского маркетри основана на особенностях наборных композиций и на специфике самого мебельного произведения. По характеру использования мебель маркетри делится на репрезентативные, часто - подарочные предметы, в которых, несмотря на их функциональное назначение, предпочтение отдавалось эстетическому аспекту, и на бытовые предметы, имеющие одновременно и утилитарные, и эстетические функции в равной степени.

По сюжетно-композиционным особенностям изображения маркетри делятся на большее количество типов. К первому типу относятся маркетри с орнаментальными мотивами. Это могут быть как самостоятельные произведения, так и элементы, включенные в маркетри другого типа. Могут изображаться растительные (стол ломберный, конец XVIII века, музей–усадьба «Кусково»5) или геометрические орнаменты (паркетри) в виде «трельяжной сетки, иллюзорно объемных кубов и других подобных геометрических мотивов»6 (туалетный столик, Насковы, 1776 год, Государственный музей-заповедник «Царское Село»7). Довольно часто к орнаментам прибегали в произведениях бытового характера, на что указывает целый ряд произведений.

Ко второму типу маркетри относятся довольно редкие натюрморты с фруктами (столик-бобик, последняя четверть XVIII века, Китайский дворец-музей в г. Ломоносове8) и встречающиеся более часто изображения цветов, принципы построения которых сходны (столик-бобик, 1780-1790 годы, Государственный музей-заповедник «Петергоф»9). Зачастую изображению цветов или корзинке с цветами отводится центральное место, в то время как остальная поверхность предмета покрывается маркетри с геометрическим набором (паркетри) или фанеруется одним-двумя листами шпона с интересной текстурой (столик-бобик, последняя четверть XVIII века, Государственный Эрмитаж10).

К третьему типу относятся архитектурные пейзажи (стол с панорамой Кусково, 1770-1780 годы, Н. Васильев, музей–усадьба «Кусково»11). Изображаться могут панорамы или виды городов (стол с панорамой Твери, 1779 год, Н. Васильев, Калининский историко-краеведческий музей12; стол ломберный с изображением перспективы улицы Константинополя, 1797 год, М.Я. Веретенников, ГИМ13), или садово-парковые павильоны, представлявших предмет гордости владельцев (бюро-цилиндр с панорамой Московского Кремля, 1770 годы, Н. Васильев, Государственный музей-заповедник «Царское Село»14). Подобные предметы зачастую были подарочными, поскольку данный тип предполагал высокий уровень репрезентативности.

К четвертому типу относятся изображения аллегорических сюжетов. Такие примеры относительно редки (бюро-цилиндр, 1790 годы., М.Я. Веретенников, Государственный музей-заповедник «Царское Село»15; бюро-цилиндр, 1795-1796 годы., М.Я. Веретенников,  Государственный музей-заповедник «Гатчина»16; стол ломберный, 1770 годы, Н. Васильев, Государственный музей-заповедник «Петергоф»17) и так же являлись примерами репрезентативной мебели.

К пятому типу относятся маркетри, изображающие жанровые, бытовые сценки (стол ломберный, 1790 годы, М.Я. Веретенников, Государственный Эрмитаж18; стол ломберный, 1770 годы, разворот столешницы, Н. Васильев, Государственный музей-заповедник «Петергоф»19). Жанровые композиции в чистом виде встречаются нечасто, однако к ним прибегали известнейшие мастера своего времени, что, возможно, было связано с характером заказа.

К шестому типу относятся наборные композиции с китайскими мотивами: изображением восточной архитектуры (стол-бобик, 1770-1780 годы, Государственный Эрмитаж20; стол-бобик, 1770-1780 годы, Китайский дворец-музей в г. Ломоносове21) или жанровых сценок на фоне китайской архитектуры (стол, 1773 год, Г. Козлов, Государственный музей-заповедник «Царское Село»22), что отражает неугасающий интерес к «китайщине» и восточной экзотике. К этому же типу относятся настенные панно из Китайского дворца (Большой китайский зал, 1762-1768 годы, Китайский дворец, Государственный музей-заповедник «Ораниенбаум»23). В данном типе, как и в предыдущих, существует деление на вещи парадные и бытовые. Во втором случае могла схематично изображаться китайская архитектура в русском ее понимании, помещенная в центр, например, стола, в то время как остальная поверхность столешницы украшалась трельяжной сеткой (стол-бобик, 1770-1780 годы, Государственный Эрмитаж24).

Из всех вышеперечисленных типов наиболее часто встречаются первый и второй типы.

Изучение особенностей типологии маркетри дает нам ключ к пониманию места мебели маркетри в парадном и бытовом интерьере XVIII века, специфику требований и художественных пристрастий ее владельцев, что позволяет, в свою очередь, лучше осветить эпоху бытования данных предметов.



ЛИТЕРАТУРА

1. Ботт, Ириада, Канева, Мария. Русская мебель. СПб., 2003.

2. Власов, Виктор. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: Т. 6. СПб, 2007.

3. Золотова, Екатерина. Французско-русский словарь терминов искусства, М., 2003.

4. Русское наборное дерево восемнадцатого века. М., 1989.


REFERENCES

1. Bott, Iraida. Kaneva, Maria. Russkaya mebel’. [Rissian furniture] Saint-Petersburg, 2003.

2. Vlasov, Victor. Novyj enciklopedicheskij slovar' izobrazitel'nogo iskusstva: T.6. [New encyclopedic Dictionary of fine art] Saint-Petersburg, 2007.

3. Zolotova, Ekaterina. Francuzsko-russkij slovar' terminov iskusstva. [French-Russian dictionary of art terms] Moscow, 2003.

4. Russkoe nabornoe derevo vosemnadcatogo veka. [The Art of Marquetry in Einghteenth Century Russia] Moscow, 1989.


СНОСКА

1 Золотова Е. Ю. Французско-русский словарь терминов искусства, М., 2003. С. 127.

2 Золотова Е. Ю. Указ. соч. С. 127.; Золотова Е. Ю. Указ. соч. С. 219.; Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: Т. 6. СПб, 2007. С. 9.

3 Ботт И.К., Канева М.Н. Русская мебель. СПб., 2003. С. 91.

4 Там же, С. 405.

5 Русское наборное дерево восемнадцатого века. М., 1989. №.135-136.

6 Ботт И.К., Канева М.Н. Указ.соч. С. 97.

7 Русское наборное дерево восемнадцатого века. М., 1989. №.36-39.

8 Там же. № 118.

9 Там же. №.127-128.

10 Там же. №.123-124.

11 Там же. №.80-88.

12 Там же. №.60-66.

13 Там же. №.191-194.

14 Там же. №.48-59.

15 Там же. №.173-180.

16 Там же. №.181-189.

17 Там же. №.67-75.

18 Там же. №.160-168.

19 Там же. №.67-75.

20 Там же. №.44-45.

21 Там же. №.46-47.

22 Ботт И.К., Канева М.Н. Указ.соч. Ил. № 10.

23 Русское наборное дерево восемнадцатого века. М., 1989. №.9-14.

24 Там же. №.44-45.