АРТИКУЛЬТ №60 (4-2025). Summary

АРТИКУЛЬТ №60 (4-2025) октябрь-декабрь

SUMMARY

ТЕОРИЯ ИСКУССТВА

ЛОГИЧЕСКОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКИ
Научная статья
УДК 7.01
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-5-19
Дата поступления: 15.11.2025. Дата одобрения после рецензирования: 05.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Личагина Анастасия Павловна, магистр истории искусств, ассистент, Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия), e-mail: li.ana.033@gmail.com
ORCID ID: 0009-0004-5356-4560
Аннотация: В эпоху аудиовизуальных потоков распространение получают выставочные проекты, объединяющие материальные объекты и порождаемые ими формы сенсорного воздействия. Попытки охарактеризовать сущность подобных выставок, как правило, осуществляются в рамках того или иного дискурса, терминологический аппарат которого крайне вариативен даже в рамках одной дисциплинарной области. В качестве способа исследования современных выставок искусства, с учетом всей вариативности их возможных проявлений, может использоваться формальный язык логики предикатов. В этой парадигме выставка, как нечто образующееся в объективной данности посредством человеческой деятельности, является отдельным объектом («индивидом»), имеющим определенные свойства (как вариативные, так и те, без которых объект не сможет признаваться выставкой произведений искусства) и вступающим в определенные отношения с иными «индивидами» (выставочными площадками, технологиями, кураторами и т.п.). Рассмотрение отдельных свойств и отношений современной выставки искусства, а также их комбинаций, выраженных с помощью логических кванторов, позволяет сформировать представление не только о функционировавших когда-либо выставках, но и обо всех потенциально возможных проектах, которые будут признаны выставками произведений искусства в случае своей реализации в будущем.
Ключевые слова: выставка, исследование выставок, логика предикатов, выставочный нарратив, исследовательские схемы, формальное представление, кураторство

Для цитирования:
Личагина А.П. Логическое представление художественной выставки // Артикульт. 2025. №4(60). С. 5-19. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-5-19

читать на сайте / скачать в формате pdf

ИСТОРИЯ ИСКУССТВА

ИКОНОЛОГИЯ И ЕЁ ВЛИЯНИЕ НА ЭСТЕТИЧЕСКУЮ ПРОГРАММУ БРИТАНСКОГО ПОП-АРТА
Научная статья
УДК 7.04+7.038.51
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-20-28
Дата поступления: 29.09.2024. Дата одобрения после рецензирования: 03.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Шрамова Мария Сергеевна, аспирант, Санкт-Петербургский Государственный Университет (Санкт-Петербург, Россия), e-mail: mary.shramova@gmail.com
ORCID ID: 0000-0002-9170-1755
Аннотация: Данная статья исследует влияние иконологической школы на формирование эстетической программы поп-арта. Несмотря на то, что поп-арт является одной из ключевых проблем современной теории искусства, а его концептуальный фундамент стал предметом для разнообразных интерпретаций: от классической неомарксистской до постмодернистской, вопрос о связи ранней теории поп-арта с почти синхронным возрождением иконологической школы в Лондоне до недавнего времени оставался мало исследованным. В отличие от существующих заметок, исследующих связь иконологии с эстетической теорией отдельных представителей поп-арта, данная статья охватывает различные аспекты влияния иконологии на эстетическую программу поп-арта на материале деятельности «Независимой группы». Анализ интеллектуального климата послевоенного Лондона позволяет обнаружить каналы влияния иконологии на основных теоретиков поп-арта (Лоуренс Эллоуэй, Райнер Бэнем) и выявить общность методологии поп-художников и историков искусства иконологической школы. Обнаруженная взаимосвязь даёт возможность переопределить границы иконологии не только как методологической традиции истории искусства, но и как творческого метода, который во многом определил эстетические принципы поп-арта.
Ключевые слова: иконология, Аби Варбург, Институт Варбурга, Атлас Мнемозины, Эдгар Винд, Эрвин Панофский, Рудольф Виттковер, поп-арт, Независимая группа, Лоуренс Эллоуэй, Райнер Бэнем

Для цитирования:
Шрамова М.С. Иконология и её влияние на эстетическую программу британского поп-арта // Артикульт. 2025. №4(60). С. 20-28. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-20-28

читать на сайте / скачать в формате pdf

СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО

ЗЕМЛЯНЫЕ РАБОТЫ КАК ПРЕДПОСЫЛКИ ЛЕНД-АРТА: ВЫХОД ИЗ ГАЛЕРЕИ В ЛАНДШАФТ
Научная статья
УДК 7.038.541
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-31-45
Дата поступления: 06.08.2025. Дата одобрения после рецензирования: 25.11.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Гусева Елена Викторовна, аспирант, Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики (Москва, Россия), e-mail: evguseva@hse.ru
ORCID ID: 0009-0008-5709-0445
Аннотация: В статье рассматривается процесс возникновения и формирования «земляного искусства» («Earth art») в конце 1960-х годов в США. Основное внимание уделено анализу «исхода» художников из пространства галерей, когда они начинают работать непосредственно в ландшафте, создавая первые земляные работы, предвосхитившие ленд-арт, главной характеристикой которого являются значительные и зачастую необратимые изменения в природном ландшафте. Для анализа рассматриваются две значимые выставки: «Earthworks» в галерее Dwan в Нью-Йорке (1968) и «Earth Art» в Музее искусства при Корнельском университете в Итаке, штат Нью-Йорк, США (1969). Эти выставки стали важными вехами в развитии направления, объединив художников, использовавших природные элементы в своих работах и стремившихся выйти за рамки традиционных форм искусства. В статье подробно разбирается ряд ключевых земляных работ этого периода, таких как «Земляная работа» Роберта Морриса, скульптуры из проекта «Не-место» и «Спиральная дамба» Роберта Смитсона, а также «Нью-Йоркская земляная комната» Уолтера де Марии. Также дается определение терминов «земляные работы», «земляное искусство» и «ленд-арт».
Ключевые слова: ленд-арт, земляное искусство, земляные работы, ландшафт, природа, Роберт Смитсон, Спиральная дамба, природный материал

Для цитирования:
Гусева Е.В. Земляные работы как предпосылки ленд-арта: выход из галереи в ландшафт // Артикульт. 2025. №4(60). С. 31-45. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-31-45

читать на сайте / скачать в формате pdf

ТЕЛЕСНОЕ СОПРИСУТСТВИЕ: СЕНСОРНЫЙ ПОВОРОТ И МУЛЬТИСЕНСОРНЫЕ ПРАКТИКИ В СОВРЕМЕННОМ ИСКУССТВЕ
Научная статья
УДК 7.01+7.038.53
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-46-56
Дата поступления: 04.11.2025. Дата одобрения после рецензирования: 22.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Двоскин Алексей Сергеевич, аспирант, Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики (Москва, Россия), e-mail: advoskin@hse.ru
ORCID ID: 0009-0007-2362-3701
Аннотация: Статья исследует феномен телесного соприсутствия в контексте сенсорного поворота и мультисенсорных художественных практик. Рассматриваются философские и культурные предпосылки перехода от окулоцентризма к телесному восприятию – от феноменологии Мориса Мерло-Понти и концепции чувственности Мишеля Серра до теорий сенсорной культуры Дэвида Хоуза и Констанс Классен. Автор показывает, как сенсорный поворот трансформировал понимание эстетического опыта, расширив его до включения всех модальностей восприятия. На материале инсталляций и скульптур Эрнесту Нету анализируется, каким образом запах, тактильность и движение становятся полноправными средствами художественного высказывания и инструментами вовлечения зрителя. Делается вывод, что мультисенсорное искусство формирует новую этику восприятия, основанную на телесной включённости, и резонирует с идеями постгуманистического мышления в художественной практике.
Ключевые слова: мультисенсорность, сенсорный поворот, современное искусство, телесность, Эрнесту Нету

Для цитирования:
Двоскин А.С. Телесное соприсутствие: сенсорный поворот и мультисенсорные практики в современном искусстве // Артикульт. 2025. №4(60). С. 46-56. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-46-56

читать на сайте / скачать в формате pdf

ВИЗУАЛЬНЫЕ ИСКУССТВА

ИРРАЦИОНАЛЬНОЕ КАК МЕДИУМ: ИЛЛЮЗИОННЫЙ ЖАНР В ЭПОХУ ПОСТМЕДИАЛЬНОСТИ
Научная статья
УДК 7.038.531+793.8
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-57-63
Дата поступления: 07.08.2025. Дата одобрения после рецензирования: 10.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Сенкеев Алексей Аркадьевич, аспирант, Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия), e-mail: irrationalmedium@gmail.com
ORCID ID: 0009-0007-9652-1933
Аннотация: В статье феномен иллюзионного жанра анализируется в контексте современной теории искусства и подвергается критическому осмыслению. Иллюзионизм рассматривается не исключительно как зрелищный вид искусства, но как особый тип переживания – «опыт магии» (experience of magic), «опыт невозможного» (experience of the impossible) и др. На основе данных подходов предлагается реконцептуализация жанра через категорию «иррационального» как художественного медиума. Такой теоретический ракурс позволяет расширить понятийно-категориальный аппарат, применимый к исследованию как самого иллюзионизма, так и более широкого спектра перформативных практик. В качестве материала анализа рассматриваются произведения междисциплинарных художников и иллюзионистов, которые обращаются к медиуму иррационального в контексте современного искусства.
Ключевые слова: иллюзионный жанр, иррациональное, медиум, постмедиальность, перформанс, современное искусство

Для цитирования:
Сенкеев А.А. Иррациональное как медиум: иллюзионный жанр в эпоху постмедиальности // Артикульт. 2025. №4(60). С. 57-63. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-57-63

читать на сайте / скачать в формате pdf

КИНО

АКТОРНО-ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ ПРИНЦИП ПЕРИОДИЗАЦИИ НАЦИОНАЛЬНЫХ КИНЕМАТОГРАФИЙ
Научная статья
УДК 791.43.01+791.43.03
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-64-79
Дата поступления: 20.11.2025. Дата одобрения после рецензирования: 05.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Анискин Максим Александрович, преподаватель, Российская академия народного хозяйства и государственной службы (Москва, Россия), e-mail: aniskin-ma@ranepa.ru
ORCID ID: 0009-0002-0741-4815
Аннотация: Статья посвящена изложению нового методологического принципа периодизации национальных кинематографий, основанного на учёте распределения права реализации авторской функции (ПРАФ) между ключевыми акторами кинопроцесса. Автор критически анализирует ограничения существующих принципов периодизации: предметно-исторического, детерминирующего киноискусство социально-политическими процессами, и предметно-концептуального, объясняющего трансформации через имманентную эволюцию художественных форм. Оба подхода элиминируют вопрос о конкретных субъектах, принимающих решения о формосодержательной целостности фильма. Разработанная модель социально-кинематографического процесса выделяет четырех акторов-абстракций: Автора, Студию, Государство и Зрителя, каждый из которых обладает специфическими целевыми функциями и механизмами влияния на кинопроизводство. Акторно-функциональный принцип периодизации основан на определении доминирующего носителя ПРАФ в конкретный исторический период. Смена периодов фиксируется через переход ПРАФ между акторами, что обусловливает качественные трансформации национального кинематографа. Методологическая работа выполнена на абстрактном уровне познания с использованием деятельностного подхода, что обеспечивает универсальную применимость принципа к эмпирическому материалу любой национальной кинематографии.
Ключевые слова: периодизация кинематографа, право реализации авторской функции, акторно-функциональный подход, социально-кинематографический процесс, деятельностный подход, методология киноведения, формосодержательная целостность, национальная кинематография

Для цитирования:
Анискин М.А. Акторно-функциональный принцип периодизации национальных кинематографий // Артикульт. 2025. №4(60). С. 64-79. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-64-79

читать на сайте / скачать в формате pdf

ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ФИЛЬМА: АЛГОРИТМЫ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КИНОВЕДЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ
Научная статья
УДК 7.01+791.43.01+791.45.072
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-80-89
Дата поступления: 01.11.2025. Дата одобрения после рецензирования: 30.11.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Кожокару Татьяна Игоревна, магистр истории искусств, аспирант, Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия), e-mail: tatiana@journalist.com
ORCID ID: 0000-0002-8987-4032
Аннотация: Статья посвящена вычленению, изложению, а также выявлению преимуществ и недостатков алгоритмов интертекстуального анализа игровых фильмов, применяемых в современном отечественном киноведении. На основании проведенного исследования делается вывод о стержневых элементах методологически грамотного интертекстуального анализа кинематографического произведения. Ориентируясь на зафиксированные аналитические алгоритмы, адаптируя их для конкретных исследовательских задач, проблематизируя и совершенствуя их, киноведы смогут избрать оптимальную стратегию проведения интертекстуального анализа фильма. Полученные результаты также окажут неоценимую помощь преподавателям киношкол и факультетов экранных искусств, так как могут быть использованы при подготовке учебных материалов по дисциплине «анализ фильма».
Ключевые слова: анализ фильма, аналитический инструментарий, аналитический алгоритм, интертекстуальность, интертекстуальный анализ фильма, современное отечественное киноведение

Для цитирования:
Кожокару Т.И. Интертекстуальный анализ фильма: алгоритмы отечественных киноведческих исследований // Артикульт. 2025. №4(60). С. 80-89. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-80-89

читать на сайте / скачать в формате pdf

ВОПРОСЫ МЕТОДОЛОГИИ

РЕФЛЕКСИЯ КАК ПРОПЕДЕВТИКА ТВОРЧЕСКОЙ И НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
Научная статья
УДК 159.955.4+7.01+791.43.01
DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-90-113
Дата поступления: 18.11.2025. Дата одобрения после рецензирования: 10.12.2025. Дата публикации: 31.12.2025.
Автор: Штейн Сергей Юрьевич, кандидат искусствоведения, доцент, Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия), e-mail: sergey@schtein.ru
ORCID ID: 0000-0002-4419-1369
Аннотация: Статья посвящена объяснению рефлексии как методологического средства, которое может быть использовано для ввода в понимание характера и специфики творческой и научно-исследовательской деятельности. Схематизация возможных уровней рефлексии и ключевых ситуаций, из которых может быть реализован рефлексивный выход, с одной стороны, демонстрирует возможности индивидуального и коллективного использования рефлексии и её функцию для научных дисциплин, а с другой стороны, является наглядной иллюстрацией обусловленности любой деятельностной активности человека от существующего научного знания, качество которого напрямую зависит от качества реализованной учёными рефлексии. Такое – рефлексивное понимание рефлексии даёт человеку, который только включается или уже погружён в творческую или научно-исследовательскую деятельность, мощную прививку свободы от каких-либо навязываемых социумом концептуальных представлений и ситуативных установок и в то же время формирует критическое (рефлексивное) отношение к собственной деятельностной активности и мировоззренческой самоидентификации.
Ключевые слова: рефлексия, деятельностный подход, творчество, научно-исследовательская деятельность, гуманитарные дисциплины, искусствоведение, киноведение, искусствоведческое образование, творческое образование, кинообразование

Для цитирования:
Штейн С.Ю. Рефлексия как пропедевтика творческой и научно-исследовательской деятельности // Артикульт. 2025. №4(60). С. 90-113. DOI: 10.28995/2227-6165-2025-4-90-113

читать на сайте / скачать в формате pdf